剧情简介
凯特琳·布雷亚的处女作。讲述了(le )一个14岁的少(✳)女如何大胆探索她的性(📞)欲，整(zhěng )部(bù )影片充(chōng )满男女性器官的特(🕕)写镜(😱)头，在保(💞)守的70年代被法(fǎ )(🥁)国着名的《费加罗报》批为“对身体(tǐ )(🥎)亲密关(guān )系的公开(✋)展示和玷(diàn )污，使女(nǚ )性蒙羞"而呼(hū )吁禁(jìn )(👃)演。因此在(zài )(🕙)法(fǎ )国被冷(lěng )冻了(le )24年(🥕)，直到2000年才(cái )得以公开上映。这部(🏉)以(yǐ )第一(👊)人称(💍)叙(xù )事(🐾)的(de )电(😊)影(🈸)相当(🏻)独特，以(yǐ )直接(🥋)、不(bú )矫(jiǎo )揉造作的(de )态度表(biǎo )现性(🔈)的(de )场(chǎng )景(💿)，直面(miàn )性的问题，充满了(le )自由(💏)、前(🥤)卫与(yǔ )实验电影的(de )格调。关(guān )于导演：1949年生(shēng )于(yú )法(fǎ )(🔥)国的凯特(⏳)琳(lín )·(🚽)布蕾(🍁)亚，身兼作(zuò )家、导演、演员、编剧(👩)等多重身(shēn )分(📬)。她形(xíng )容(🎴)自己是个(gè )“清教(❄)徒(tú )”，但这很难和她(tā )的(de )作品(🌲)联想在一起。她19岁时写的第一本小(🛃)说《容易(yì )相处的人(rén )》，在1968年(nián )出(🎁)版的时(shí )候(🍝)，被列为18岁以下禁止购买(mǎi )的限制级(🍗)小说；她23岁参(cān )与演出的第一部电影(👅)，是(🎇)意大利名(🔂)导演贝托(🌸)鲁(lǔ )(📳)奇(qí )的经典(diǎn )情色电影《巴黎最后探戈》；(🏫)她25岁时(🍏)将自己的第(dì )四本小说《气窗》，拍成她的(de )第一部电影《爱(😫)欲解放》，由于(🙂)内容描述一个14岁(suì )的少女如何大胆(🎆)探索(🛍)她的性欲，且里头(⛹)充满(🍩)男(🙋)女(📩)性器(👐)官的(de )(☔)特写镜头，在保(😍)守的70年代被(bèi )(📦)法国(guó )知名的《费加罗(🀄)报》批为“对身体、亲密(mì )关系的(de )公开展示(💱)、玷(diàn )污(⚡)和侮辱，使女性蒙羞(🈵)”而呼(🏁)吁禁演，因(🌵)此在法(😀)国(🔄)被冷冻了24年，直(zhí )到(dào )今(🧗)年才(⤴)得以(🛰)公开(kāi )上(shàng )映(yìng )。她一再以作品挑战法国（甚至全世界）的(🍀)道(🥩)德尺度，有人(🐑)批评她是“假艺(yì )术之名行(🔤)***之(💽)实”，有人(🚮)赞赏她作品里的(🔅)女(🛀)主角“闯进陌(mò )(💁)生的性爱(🈴)领(lǐng )(🥑)域，如同(tóng )(⭕)导演本(🥤)人违抗传统的电影（性别）界线”。可(kě )以(🧤)肯定(dìng )的是：凯特(🀄)琳·(🕰)布蕾亚(🍚)代(🚝)表(🙂)某种法国电影(🚀)的先(🎷)驱，而且她的影(💑)响效(xiào )力(lì )正(zhèng )在(🆘)持(🌮)续发酵中……凯特(✡)琳(🏇)·布蕾亚声称受了(le )瑞典(diǎn )电影大师伯格(gé )曼的(📥)《冬日之(zhī )光》影(🦁)响，才决定(dìng )拍电影。她的(de )处女作《爱欲(yù )解放(🧔)》拍摄经(jīng )费拮据，但这(zhè )部(bù )以(🕙)第一人称叙事的电影相当独(dú )特，以直(🧀)接(jiē )、不矫(jiǎo )揉(🌨)造作的(de )态度表(biǎo )现性的(de )场景、面(miàn )对性的(de )(🐇)问题(🍶)。它自由、前卫与实验电(diàn )影的格调，与当(📔)年(📈)的美国地(👫)下电(😢)影(🖐)极(📎)度(dù )(🏗)相近。十年后，她(tā )的电影《少(shǎo )女36》又再(zài )度受到大(🍉)众瞩(zhǔ )目，它不(🚽)仅(💝)被《纽约时报(bào )(🌳)》誉为(🖇)“法国的《洛(⏺)丽(lì )塔》”，洛(luò )杉矶时(🌂)报更(gèng )形容它是“少数对性有如此吸(🕊)引人(rén )地(🍟)诚(chéng )实探(🏞)讨的电(diàn )影，笔(🏣)触(chù )如此新鲜(xiān )又(yòu )尖锐。”然而(ér )她的作品(🔷)并非(fēi )企图藉对性(xìng )器官和(⏹)性行为直接地(dì )描绘来(❇)挑起观者(zhě )(🦕)的(de )性欲，而是对人们的性态度作心(xīn )理(😂)分析上(💜)和形而上的申论。因此她也(yě )正大光(guāng )明地(🚁)被(🌈)视为(wéi )和萨德、西蒙娜·波(bō )(📢)芙娃、波琳·雷雅吉（《O娘的故事(shì )》）、乔治·(🍼)巴塔(tǎ )耶、福柯等(👂)法(🈸)国文(wén )化(♿)界(jiè )“败德(🔔)”传统并列同(🆖)侪，并(🌵)与(🛀)日(💵)本导演大岛(dǎo )渚的(🈳)《感官(guān )世界》和贝(👀)托鲁(lǔ )奇的(😫)《巴黎最(zuì )(📖)后(🔜)探戈(🎎)》遥相呼应。不(✒)仅(jǐn )如此(🏉)，她的才(⏪)华并非(fēi )只有在(zài )(🚖)非主流的情色前卫电影(🍨)领域受到瞩目(mù )。她曾和(🍆)意(🤤)大利(🥈)国宝级导演(yǎn )费里(🌔)尼共同编(biān )写(🏴)他的电影(yǐng )《船续(📞)前行(háng )》的剧(jù )本；而她(tā )的(de )小说《警察》也曾被戛(jiá )纳金棕榈奖(jiǎng )导演(yǎn )莫里斯(sī )·(⛲)皮(pí )亚(yà )拉（拍摄过《在(zài )撒旦(dàn )的(🙆)阳光下》）拍为(🈲)同名(míng )电(🎁)影，并由法国(guó )数一(🏽)数二(èr )的大明(míng )(🦌)星如热拉(lā )尔·(🎹)德帕迪厄(è )、苏菲(fēi )·玛索、桑(sāng )德琳·(➿)波娜尔等人主演。可见她在(🐍)艺术界、文(wén )化界、文学(xué )界(jiè )、以及电影界蕴藏的深(shēn )厚影响力。那么，凯(kǎi )特(🔘)琳·布(bù )蕾亚(🗄)又如(👘)何替她电影无可避(🛂)免的(😇)争(zhēng )议性辩解(jiě )？“我们活(huó )在(zài )(🔯)一(🤯)个强迫接受道德的病(bìng )态社会，我(🍧)企图操纵影(yǐng )像去刺(🔚)激观众，让他们思考自(zì )己为什么会有(🔬)这些(👣)（坐立难(nán )安的）社会的制式反应(yīng )，然后明白这些(🔣)恐惧和反感没什(shí )么大(dà )不了。我这样说是因为(wéi )我(wǒ )是(shì )第一个被(bèi )这些主(📩)题和影(👮)像扰(🦀)乱(luàn )的人。我是个清教徒形的人，但(dàn )你必须长(zhǎng )大，并克服这些不(👜)合逻辑(jí )的反应。”“我(wǒ )们(🙇)必须(🎧)改变美学的符码，我们可以让排泄(xiè )(⚽)物(🔪)和(hé )分泌(📗)物变的(🐰)可(kě )人而美好(🍣)。道德(dé )(💙)的反(fǎn )(✋)感来自(🏖)美学的秩(zhì )序(xù )，我(🍅)们必须挑战（性）器官(guān )让(🍄)我们(men )害(hài )(💞)怕的事实。而女(nǚ )性(xìng )的阴部正如同宇宙中的黑洞(🎏)。”她的最(🤙)新电(🎨)影《罗曼史》推(tuī )出(🕋)后，已经受(shòu )到(dào )(🌓)影(yǐng )评人和观(guān )众的(de )肯定，使(shǐ )布蕾(🦋)亚(🌡)相(🌠)信观众(zhòng )(🛩)已能接受她的(🤗)处女作：“（我的）电影还(📗)是一(🥡)样，只(🥘)是(🐂)观众进步(bù )了。现在我们要看看观众会认(🌘)为它是***片(📙)，还是超越(yuè )影像、进(jìn )入影(yǐng )像所激起的(de )情感和反省。”
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