剧情简介
凯特(♑)琳·(😎)布(bù )(🚤)雷(léi )亚的处女作(zuò )。讲述了一(🎡)个14岁的少女如何(hé )大(dà )(🚉)胆探(tàn )索她的性欲(🎿)，整部影片充(chōng )满男女性器(🚑)官的特写镜(jìng )头(tóu )，在保(bǎo )守的70年代(dài )被法国着(zhe )名的《费(😞)加罗报(❔)》批为“对(duì )身(㊗)体亲(🥔)密关系(🙂)的公(gōng )开(✋)展示(🏂)和玷污，使女性(xìng )蒙羞"而呼(hū )(🥫)吁禁演。因此(cǐ )在法国被冷冻(⛳)了(le )24年(🥕)，直到2000年才(cái )得(dé )(👣)以公开(kāi )(🈁)上映(💝)。这(💔)部以第一人称(chēng )(💍)叙事(🐾)的电(diàn )影相(xiàng )当独(dú )特，以直接、不(🃏)矫揉(róu )造作的态(📟)度(🐩)表现性(xìng )的场景，直面性(🤔)的问题，充满了自由、前卫与实(♌)验电影的格(gé )调。关于(yú )导演(yǎn )(🌂)：1949年生于法国的凯特琳(🏓)·布蕾亚(🔲)，身兼(jiān )作家、导(dǎo )演、演员、编剧等(🧘)多重身分。她(tā )形容自己是个(gè )“清教徒(tú )”，但(🧥)这很(hěn )难(🈳)和她的作品联想(xiǎng )在一起。她19岁(suì )时写的(✒)第一(yī )本小说《容易(yì )相处的人》，在1968年出版的时(shí )候，被列为18岁(🔮)以(yǐ )下禁止(🦐)购买的限制级小说；(🐑)她23岁参与演出(⛱)的第一部电影，是意大利名导(dǎo )演贝托鲁(lǔ )奇的经典情色(sè )电影《巴黎(⏩)最(zuì )后探戈(🛫)》；她(tā )25岁时(shí )将自己的第四(📒)本(🤫)小(😕)说(shuō )《气窗》，拍成她的第一部电影《爱欲解放》，由于内容描(miáo )述一(🥘)个14岁的(🤖)少女如(rú )何大胆探(🖨)索她的(de )性欲(🚬)，且里(lǐ )(🏈)头(⛹)充满(🍩)男女性(xìng )器(👐)官(guān )的特(tè )写镜(jìng )头，在保守的70年代被法国知名(🛺)的(👂)《费加罗报》批为“对身体(🈶)、亲密关系的公开展(🍢)示(💱)、玷污和(🏺)侮辱，使女性蒙羞”而呼(🏁)吁禁演，因此(🏃)在法(fǎ )(😀)国被冷冻(😞)了24年，直到今年(🐁)才得以公开上映。她一再以作(zuò )品挑(✝)战法国（甚(🕎)至全世界）的道(🥩)德尺度，有人批评她是“假艺(yì )术之名(🐺)行***之实(shí )”，有人赞赏她作品(pǐn )里(lǐ )的女主角“闯进陌生的性爱领域(📏)，如同(tóng )导演(✉)本人(🎑)违抗传统(tǒng )的(de )电(diàn )影（性别）界线”。可(🌚)以肯定(dìng )的(de )是(🔨)：凯特琳·布蕾亚(🍚)代表(🙂)某(📌)种(zhǒng )法国(guó )电影的先驱(qū )，而且(qiě )她的(de )影响效(xiào )力(🐋)正在持(🌮)续发(🚠)酵(🗣)中(🛹)……凯特琳(🏇)·(❄)布蕾亚声称(chēng )受了(le )瑞(🈷)典电(diàn )影大师(🍺)伯格(gé )(🚲)曼的《冬日之光》影响，才(cái )决定(👆)拍(🥐)电影。她的处女作(zuò )《爱欲解(🚱)放(fàng )》拍摄经费(🔛)拮据，但(dàn )这(👺)部(🔼)以第(😯)一人称叙(xù )事的(de )电影相当独(dú )特，以(🈶)直接、不矫(🚒)揉(🌨)造作的态(tài )度表现(🐞)性(xìng )的场景(➖)、面对(duì )(👓)性的问(wèn )(👷)题。它自由、(👥)前卫与(yǔ )(♟)实验(yàn )(🧦)电影(🕙)的格调，与当年的美国(😙)地下电影极度(dù )相近。十(shí )年后，她(👽)的(de )电(🥇)影(yǐng )《少女36》又再度受(🖖)到大众瞩目，它(tā )不仅(💝)被《纽约时(shí )报》誉为“法国(guó )的(de )《洛丽塔(tǎ )》”，洛杉矶时(🌂)报(bào )更形容它是“少(🕥)数对性有(🕐)如此(🤤)吸(xī )引人地诚(chéng )实(😱)探讨的(de )电影，笔触如(rú )(📓)此新(xīn )鲜(📸)又尖锐。”然(🔡)而(🌼)她(tā )的(📴)作品(🔷)并(🕶)非企图(✉)藉对(🌕)性器官和性行(háng )为直接地描绘来挑起观者(zhě )的性(xìng )(📂)欲，而是对人们(men )的性(xìng )态度(dù )(😧)作心理分析上(💜)和形而上的(de )申论。因此她也(🈵)正大光明(míng )地被视为(wéi )和(🚳)萨(sà )德、西蒙(méng )(🕓)娜·波芙娃、波琳(lín )·雷雅(yǎ )吉（《O娘的(🥔)故(gù )事》）、乔(qiáo )治·巴塔耶(🗂)、福柯等法国(🦏)文化界“败德”传统并(bìng )列同侪，并与日本导(👍)演大岛渚的(🈳)《感(gǎn )官(⏳)世界(jiè )》和贝托鲁(⏭)奇(qí )(🔆)的《巴(🏢)黎最后探戈》遥相呼应。不(bú )仅(jǐn )如(🖲)此，她的才华并(bìng )非(🦒)只(zhī )有在(zài )非主(🐝)流的情色前(qián )卫电影领(🛬)域(🏘)受到瞩目。她(tā )曾(👣)和意大(dà )利国宝级(😼)导(dǎo )演(😳)费(🏩)里尼共同(🤫)编写他的电影《船续(📞)前行(🌎)》的(💘)剧本；(🍑)而她的(de )小说(shuō )《警察》也曾(📝)被戛纳金棕榈奖导演莫里斯·皮亚(🍓)拉(lā )（拍摄过《在撒(🏁)旦的阳(❌)光下》）拍为同名电(diàn )(🎁)影，并由法(fǎ )(💑)国(🚊)数一数二的(de )大明星如(💴)热拉尔(🙉)·德帕迪厄、苏(🚪)菲·玛(💠)索、桑德琳·波娜尔等人主演。可见她在艺(yì )(🏷)术(shù )界、文化界、文学界、以及(jí )电影界蕴(yùn )藏(cáng )的深厚影(♎)响力(😨)。那么，凯特琳·布蕾亚又如(👘)何替(tì )她电(diàn )影(yǐng )无可避免的争议性辩(biàn )解？“我(🧑)们(🤧)活在一个强迫接受(shòu )道(dào )德的病态社(shè )会，我企图操(😸)纵影像去刺(cì )激(🐦)观(guān )(🤟)众，让(ràng )他们思考自(zì )(🕜)己(jǐ )为(wéi )什么会有这些(👣)（坐(🗣)立难(🙄)安(ān )的）(📁)社会的(de )制式反应(yīng )，然后明(míng )白这些恐惧和反感没(méi )什么(me )大(dà )不了。我这(💗)样说是(shì )因为我是第一个被这些主题(🌔)和影(yǐng )像(xiàng )扰乱的人。我是个清教(jiāo )徒形的人，但你必(😙)须长大，并克服这些不(bú )(👜)合逻辑(jí )的(de )(👲)反应(🤷)。”“我们必须改变美学的符码(mǎ )(🌐)，我(🎀)们可(🚮)以让(ràng )排泄物和分泌(📗)物变的(🐰)可人(rén )而美好。道(🈹)德(💙)的反感(gǎn )来自美学的(de )秩序，我(wǒ )们必须挑战（性）器(🕘)官(🐪)让我们害怕的(📼)事实。而(🏠)女(nǚ )性的(👪)阴部(bù )正(zhèng )如同(tóng )宇(🔥)宙中(🙀)的(de )黑洞。”她(tā )的最(zuì )新电影《罗曼史》推出后，已经(🐍)受(📢)到(🌓)影评人和观众的(de )肯定，使布蕾亚相(🌠)信观众已能接(jiē )受(shòu )她的(de )处(chù )女作：“（我的）电影还是一样，只是观众(zhòng )(🎊)进步了(le )(⛷)。现在我们要(yào )看看观众会认为(📂)它是***片，还是超越(🥤)影像、进入影像所激起的情感(🍈)和反(😥)省(🦌)。”
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