剧情简介
《温(wēn )勃树(🌠)阳(yáng )光》，又名《光之(📒)梦》，西班(bān )牙导(dǎo )演Victor Erice 1992年(🍖)的闷骚(sāo )(🗼)作品，在当年(📿)的(de )戛(👋)纳(nà )获评委(wěi )(❣)会(huì )奖。 (📼) 在《十分钟年华老去》里，Victor Erice贡(🛺)献了一段最迷(😚)人的(de )(✖)短(🙁)片，他是那种可以让(ràng )时间在(zài )影片(⏺)里停(tíng )留(liú )(📎)的人，所以我对他一直(zhí )抱有浓(❔)厚兴(xìng )(🦗)趣。 然后(🗞)看到了(🔝)这部《温勃树(shù )阳光(🙄)》。影片(🙉)讲述(shù )，或者说再现(xiàn )、参与了(le )一位(wèi )画(🕙)家(jiā )—(😍)—Antonio Lopez创作一(👣)幅新作品(pǐn )的过程(💔)。他(🥊)画的对(duì )象就是一棵(😊)结满(➡)果(guǒ )实的温(⛏)勃树(shù )。 一棵树，一(yī )个(gè )人(😝)，一幅(fú )作品，整部影(📧)片就是在阐述(shù )(🔤)这(zhè )个关系。它(👵)们是互相依存(cún )的，但又有各(gè )自(zì )的(de )生(shēng )命，只是在这部(bù )片里，它们结(🎐)合(🍁)到(dào )了一起。 导演最基本(běn )(⏺)的手法有两种，固(gù )定镜头(tóu )、叠化。比(bǐ )(🏸)如画家走进屋(🔮)里，挑选木板(bǎn )，制作画(🚪)架。这一系列动作，主(✒)要是通(tōng )过某一角度的固定镜头（基本是(shì )标准镜头吧(ba )(🎆)）拍摄下来，然后在同一机位进行叠化，目的是(shì )(😄)省略、压(😂)缩了(👡)时间。 这种(zhǒng )手法贯(🎇)穿了整(🦄)部影片，我们可(🍐)以(yǐ )(🚔)在(🧔)后面看到(🚹)，比如在(zài )后院(yuàn )拍(🃏)摄(shè )的大全景，包(🦀)括(🍏)了那(nà )棵(kē )树、画架，它们都(💽)在同(🌄)一画面里(lǐ )经(jīng )(😫)过了秋天、冬(dōng )天和春天。在这些(🙂)镜(jìng )头里，你会看到被(bèi )(👉)导演“留在胶片(🎆)上(shàng )(🖨)的(de )时间”。 这种方法并不难做(☔)，但需要耐(nài )(🤩)心，很(hěn )好的耐(nài )(🍑)心。 (📦) (😋) 除此(👂)之(zhī )外，导演(yǎn )另一(yī )个(gè )留住时间的方法，就是细致入微地(dì )(🌛)用摄影机观(👌)察画家(🏰)的(de )创(chuàng )作(🈵)过(guò )程。从(😇)他拿起画架到后院，选定(dìng )与温勃树的距离，为(wéi )(🐁)自己脚(jiǎo )的位置打钉(dìng )子定位(wèi )，在果树上用画笔涂上(👑)标记——等等一系列细致的有(♈)条不(bú )紊的近景、特写，捕捉每一个动作和眼神。 (📂) (🏜)这好(hǎo )像(xiàng )也(😌)不难办(bàn )到，只要你足够细(xì )(🤥)致，从容。 创作的一(yī )开始，总是充满激情(🌚)的(🧤)，影片的开(🚁)始，也(yě )好(🕰)像饱(🏟)含活力。画(huà )家轻(🍗)轻地哼着歌曲，愉快地调着颜料(🐋)，你听得(dé )到画笔在画板(⚾)上(✡)的(🏇)刷刷声(✝)，风吹动树(shù )梢的(🔪)声音(🔢)。房(fáng )子里(🚲)工人在装修(🤣)，收音(yīn )机里(♊)传来新闻(👆)，火车穿(chuān )过(🈁)原野，太阳在云(🛴)层里略过(🙊)。这一系(🗝)列(😿)素材(cái )在Victor Erice的片子里(lǐ )，都是(shì )以(⬇)相当(🚒)自(zì )(🌨)然的面目呈现。它(❤)只表现(➖)了一种(zhǒng )东西，就(jiù )是(🧛)生活。 (♟)影片(🧦)接下来的段(duàn )(😾)落，是漫长的、甚至有些(xiē )无趣地创(chuàng )作过程，时(🔓)间一天天过去，画布上的树叶和(🖖)果实慢慢增(zēng )加(jiā )着，画家与(yǔ )家人聊天，与(yǔ )朋友聊天(tiān )(👲)，边聊边画(huà )，一聊(🕗)就(jiù )是(shì )好十几分钟(zhōng )。摄(shè )(🕝)影(🆔)机完全纪录下(🕐)来(🛠)这些闲话，镜头里(🏞)全是自然(rán )得到有(yǒu )些(xiē )“简陋”的光线，甚至都(🏞)像是用(yòng )DV拍(pāi )出来的(🌕)效果。机(⏹)位(wèi )也就是(🐞)那两(liǎng )个(gè )，切来切去。时间(jiān )在这些片(😏)断(🍪)里，被(bèi )拉长了，放大(dà )了，观(💜)众体味(wèi )到(🐯)细腻，也体味到了(le )乏味。导演就是这样，让你(💠)代入到(🖼)一部艺术(shù )作(zuò )品诞(😞)生的(de )过(🍏)程(⛴)。 看着看(🛹)着(zhe )，我以为自己真(🗂)是在(🍉)看一部纪录(lù )片，里面(miàn )的人(🕶)物、事(shì )件，在导(dǎo )演(yǎn )(🌵)的耐心和细致下，显得那么(⏳)自然。每件事物都(🔆)在(zài )以(🍙)自(zì )己的节奏，有条不紊地滋长着，包(🏉)括画(🎳)布上的作品，包括在一边静静(jìng )(🈸)观察的(de )摄影机。 十(shí )(😌)月(🌪)的马德里(lǐ )，光线(xiàn )变幻(huàn )莫测，画(🥑)家总是(shì )找(🏴)不到自己最喜(xǐ )欢的那种阳光(guāng )照在温勃树上(shàng )的(de )(🚌)效果。然后是阴天、(🤚)暴雨，画家在经(💣)过多天的拉锯(jù )后，决定放弃进(🏁)行到(dào )一半的油画。重头开始，画(huà )(🌆)素描(miáo )(🔭)，这样(yàng )就不需要受(💿)到(dào )天气(💴)的限(xiàn )制。 (😉) 我不再复述(shù )影(🎒)片(piàn )内(🥩)容(róng )(🌡)了，这就像与人谈论(lùn )自己生活一样，充满了琐碎的(de )片(♊)断。《温勃树(🗞)的阳光》展示(shì )了一(♎)个创作(zuò )的过(guò )程。一个(🚴)时间的过(guò )程(chéng )(🗺)，同时(⬅)也(yě )是(shì )空间的(de )。因为(wéi )它(tā )包括一个艺术家与环境(🔯)的互(hù )动，这个(🖌)环境不光包括了那(nà )棵温勃树，还有他的家人(rén )，来(lái )访的朋友，自(zì )然风(fēng )雨，做画时(⬆)突然叫起的狗声。这些(xiē )都很和谐(xié )，唯(wéi )一(yī )刺耳的(🌻)是收音机(jī )(🎾)里播放的战争(👨)新闻(wén )，它与这(zhè )个后院里(🅰)呈现的(👜)氛围格格不入，并显得遥远(🦀)。画家总(💄)想(xiǎng )要捕捉住(🖍)温勃树(🍠)梢和果实上的(de )阳光(😦)，但最(zuì )后他也(🐱)没能成功，只(🍢)好改成素描，他(👎)说，生活(huó )总是(💩)这(📈)样，你必须得(😋)放(🥟)弃一些东西(xī )。 画家(🌇)对(duì )着树，在画布上创作；而摄影(🕘)机(🏺)对着画家(🚛)，在胶(🚏)片上创作。这(zhè )个(🈵)意味在结(📼)局(jú )的(de )画面里表现(xiàn )得更加明(🙍)显，这(zhè )也是(♟)导演忍不住(🚁)要表达(🏵)自己(jǐ )观点的地(💀)方。 温勃树的果实成熟(🌟)了，纷纷落地，这幅画(huà )已经(🖨)很难再(⛓)继(jì )续下(🧦)去。画(➡)家把画架(jià )搬(👐)到(dào )了屋(wū )里(lǐ )，看(♐)着上面(miàn )的(🥘)树；家人(rén )和工人们吃着温勃(⛽)果，讨(tǎo )论着它。导演在影片最后，让摄(shè )影机(🕰)和(📐)温勃树出现(xiàn )在(zài )同一画面(🏴)里(lǐ )，机器静静对着一颗(kē )落下的温勃果，上面白(bái )色的痕迹(🧝)，是画家用(🐻)颜(♊)料(🈳)画上的标记(jì )。 《温(wēn )勃树阳光》，节(jiē )奏极其(📁)缓(huǎn )慢，所以从(🚜)某种程度(dù )上(🐈)讲，这是部(⛏)大闷片(🥗)来(lái )(🏺)的，可(kě )能(🚞)跟你的(🕙)生活(🖼)一(📤)样闷。
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