剧情简介
◎(🈯)简 介 1976年戛纳(nà )(🏽)正式竞赛片,想(😘)象(xiàng )力令世人震(🤢)惊(🤴). 帕维(wéi )尔(🆖).祖(🐉)拉契克,捷克(kè )新浪潮电影(yǐng )运(yùn )动中的天才导(dǎo )演,被(bèi )誉为捷克新浪潮电影革命(🤷)中真(🛍)正的(de )灵(🕯)魂,做为整个东欧(🚉)电影新生运(🛺)动中最(🎫)独特的剧(jù )作家之一(yī ),他创作了好几部在捷克(💞)东欧电影(yǐng )史上(🚣)占有重要(📯)地(🚨)位(wèi )的影片. (❔) 黑(hēi )白电影“The End of August at the Hotel Ozone”出品于(yú )1967年(🐀)。它(tā )是编剧(jù )Pavel Juracek和导(dǎo )演Jan Schmidt合(hé )作的(🤷)第(dì )(🃏)二(🌪)部作(zuò )品，这两人(rén )(💯)是(shì )可以(yǐ )代表上世纪60年代捷(🤥)克电影新浪潮流(🥤)派的(👵)两(♌)位天才(🐞)。 在当时的东欧，一些有政治报复的(🚡)电影人希望通过银幕来唤醒(xǐng )人们(📤)对极权的(🐂)认知和(hé )反抗，但囿于体(tǐ )制壁垒难(😉)以(yǐ )使用现实主义体裁(⏺)，于(yú )是拍出了大量科(🌲)幻、童话(huà )、象(🖱)征或(huò )神秘(mì )主(zhǔ )义(🏡)电影。Juracek和Schmidt正(zhèng )是(🐣)属于这一阵营。 故事开始于(yú )一(yī )场几(jǐ )乎毁(🍏)掉全(♈)人类(🍗)的战(🤠)争之后，山(👡)野里(lǐ )出(🕤)现由一个老(lǎo )妇(🌽)带领的(de )八个(gè )年轻姑娘(🍂)，她们(men )一路跋涉(shè )，寻找食(shí )物和(hé )或(huò )许还活着(🛫)的男人，希望成为“新世界之母”。 当时东西方核储备竞争造(🤟)成(🏫)的末世恐慌是(🛥)这部电(🙂)影想当然的象征(🤬)物(🚖)，却不像其(🈲)它多数末世电影般先(xiān )给出一片荒土和废墟的(de )影(yǐng )像，并将角(🚄)色(sè )披(pī )上盔(kuī )甲(🤯)、戴上面(🙎)罩(zhào )，塑造得如机器人(🌻)一般(🎅)——在“The End of August at the Hotel Ozone”里，大地一片(piàn )盎然生机，植物在疯长(⏸)，到处(🗻)都是动物(wù )，片中(🥖)的(de )八位(wèi )姑娘个(🕎)个也(🔷)健康(kāng )丰满、强壮矫健。她们就(🔡)这样生活在饱和到几乎(hū )溢出(👮)来的自然(rán )之中，只是见不到人，祖(🈳)先留给(gěi )她们的是(📓)枪弹(dàn )(🈴)、炸药和汽(⭕)油。 影(📐)片强调她(tā )们(🙈)是因懂事前就(jiù )脱离了社(🌚)会(huì )与文明(🔹)，于(yú )是不再具备某些(xiē )(🍚)被公认(📌)的“人性”。片中有(yǒu )一(yī )些很残酷的(➕)镜头—(💅)—动物(🚁)保护主义(🗂)者一定难以忍受(✝)——譬如像一群狼(láng )一样(🚊)把一头奶牛剖开、用枪托砸碎一(😛)只一直渴望跟随(🐼)她们的狗的脑(🐢)袋等等。经历(lì )过文明的(de )老(😿)妇(fù )(〰)教会(huì )(👺)她(🔼)们怎(zěn )样使用语(yǔ )言、(⏮)文字、杯子(🥪)和枪，但(🧀)没有(yǒu )办(🍵)法(fǎ )使她们成为文明人，因为(wéi )(♓)她们失去了(🍁)社会。 影(📚)片后(👥)半部里(lǐ )(♟)他(✒)们遇到了一个孤独活在农场里的老人(rén )，从他那(nà )里(🐥)见识(shí )了诸多(🔓)文(wén )明的遗迹，譬如一台再也(🏾)放不出的电视(shì )、(🌭)一张旧报纸(🤕)和一(✝)架械动(dòng )留声机，她们只(zhī )对(⛲)留(liú )声机感兴趣—(📣)—这里电影似乎在暗示：(🕥)音乐与(🥇)文明之(🤤)间并(bìng )(🈵)非有必(🥘)然的(🏞)联系。 (🤼) 最终老(lǎo )妇因(yīn )病(📸)去世，姑娘们(men )冷(lěng )(🌼)漠地准备抛下(xià )农(🛹)场老人离(lí )开(kāi )，并(⏹)要带(dài )走那(🐞)架(♎)动(🍛)留声机，老人豁(huō )然明白(bái )她们不懂感(gǎn )恩、毫无人情(qíng )，他(tā )被姑(gū )娘们枪杀了(🐯)。 电影里有(yǒu )太多的象征与(yǔ )(🚁)隐(🌈)喻(yù )，每个人都可以(🕓)给(🖼)出自(zì )己的解释(🔥)。另外，其黑(🥝)白(bái )影像(xiàng )(🚸)细节(jiē )锐利而构图绝妙(miào )，从远(yuǎn )景到人物脸部特写(♿)的镜头(tóu )切换干(gàn )净果断、了(le )(🐹)无痕迹。无论从内涵还是(shì )(🈳)美(měi )学来估判，这都是(💡)部深(🔆)刻的经典之作(zuò )。 其实，上(🚻)文(wén )中提到的那些极权下勇于政治干(🚖)涉(shè )的电影(yǐng )人(rén )(🈸)，他们中(zhōng )的(🍨)一(yī )些在革命(mìng )者(zhě )和艺术家两种角(🥈)色之(🛍)间终于晃晕了脑(🎟)袋。本来，他们是不(😒)得(📞)不用(🌎)一些象(👈)征、(🍑)意象、解构(🚌)的方式(🎄)来(lái )呈现其(qí )主题，结果主题却(què )被(bèi )形(🍜)式颠覆了，他们的后(hòu )期(qī )作品成(chéng )为了干(gàn )脆的试(🙈)验影像，尽管(guǎn )依(yī )旧精(jīng )妙(miào )，却(♈)已是(shì )空(👂)中楼阁。
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